第22章 会变得“百子图”

2017-02-22 作者： 畋行四海

第22章 会变得“百子图”

花少这时也从他的房间里走了出来，头发乱糟糟的，从他那对熊猫眼我就可以看得出来，这家伙昨天晚上肯定也没有睡好。他和巧巧打了声招呼，一头就扎进浴室里面不出来了。

这边巧巧和阿雄却招呼了一大帮子人，呼啦啦地往房里搬东西，大大小小的箱子十好几个。我让他们先忙着，自己也跑进浴室里洗漱一番。在浴室里头，我就听得外边叮叮当当的，好似在装修一样。

等到我完事了，再出来一看，发现客厅已经完全变了个模样：在一堵墙上挂上了一块大大的软屏幕，沙发和茶几也被搬到这个屏幕的正对面。茶几上摆了台本本，边上有一台打印机，天花板上还吊着一台新装上的投影仪。

我现在终于明白了花少昨天说找人搞台电脑过来是什么意思了，原来是搞这么大的阵仗。更夸张的是居然还有一整套音响，我凑上去看了一下，奶奶的还是英国B＆W的。这也太离谱了吧！不就研究个图像嘛，这小子居然愣是给老子整出个家庭影院来。

等到那帮工人撤了，一行人坐定，花少开始跟巧巧讲述我们昨天的经历。我注意到一个细节，那就是花少并不避讳阿雄，把昨天发生的事情和我们的一些发现毫无保留地一股脑儿全都倒了出来。这小子的口才不是一般的好，把那故事讲的是跌宕起伏，一波三折，直听得巧巧和阿雄目瞪口呆。我则在一旁暗自发笑，想不到这位大少爷还有说书的天赋。

说到那枚摄魂印喂了人血，居然能使丝绢上显出字来，花少激动地拉着我的手，看那架势，是打算要求我再演示一下。直到我一把甩开他，又狠狠地瞪了他一眼，他才作罢。

听了花少天花乱坠的描述，巧巧和阿雄半天都说不出话来。过了好一会儿，巧巧才问道：“那幅画呢，现在在哪里？”

花少掏出手机，在我们的眼前晃了晃，找了根数据线，把它接到了茶几上的那台电脑上，再把图拷到电脑里面。他又摆弄了几下，那大屏幕上就出现了昨天拍下的照片。花少选择了看起来拍得最清楚的一张，然后他也坐了下来，跟我们一道观察起来。

花少的手机很好，拍出来的图片即使是投影到大屏幕上，图像质量还是没有问题，画面之中即便是个小小的人物，边缘也没有出现锯齿的情况。昨天我和花少虽然都看到了那幅画，但那仅仅是延续了几秒钟的时间，只可以算是粗略地瞥了一眼。现在这个图像不存在消失的问题，我们可以舒舒服服地坐下来好好地观察。

整张图像所表现出来的视角大致为四十五度角俯视。首先吸引我注意的当然是那些把画面填得满满当当的“百子”。昨天的匆匆一瞥，我虽然看出了这是个“百子图”，但是天底下可以叫做“百子图”的图画实在是太多了，你去随便百度一下，就可以找出成千上万不带重复的版本来。

“百子图”，在我国民间也常常也把它叫做“百子迎福图”、“百子戏春图”等等。在中国的传统文化之中，有它的一种特定含义。由于“百”这个字在古代含有“大”或者“无穷”的意思，因此把人们内心中祝福、恭贺的美好愿望发挥到了一种极至的状态。在礼仪之邦的中国古代，上到皇帝、士大夫，下到普通文人、平民，都愿意在喜庆时节、甚至于平时用上它。

现在有机会仔细地观察，我却倒吸了一口冷气，这幅图绝对不会是什么“百子图”！画面上虽然画了百子，其造型和布局也与一般的“百子图”没有什么两样，就是百来个孩子在一座大宅的门前空地上玩耍。他们或舞龙闹狮，或荡秋千，或泛舟，或放风筝，或者围成一圈不知道在玩什么游戏。一瞥之下，还真会让人以为这就是一般象征吉祥如意的“百子图”。

在细看之下，我终于明白为什么昨晚我会觉得这幅画十分怪异，鬼气森森的了：虽然画面上画着的也是百子，但是我们眼前的这幅“百子图”中的“百子”们的长相却并不是那么喜庆。他们衣裳褴褛，面目狰狞，身体残缺不全，很明显不会是一群活人。

就拿那群舞龙的小孩来说吧，排在最前面的那一位竟然是没有了脑袋！仔细一看，原来那颗人头正挂在他手里拿着的棍子上，当成明珠来挑逗巨龙。

在人群的一角里有两个小孩正在猜拳。我认真一看，发现那居然只是一个小孩，被生生地剖成了两半，左边的半个身子和右边的半个身子对坐在地上，自己在跟自己玩呢！

还有放风筝的那一位，把那绳子系在自己的脖子上，四肢下垂，眼眶迸裂，一条舌头耷拉在胸前，好似正被那风筝吊起，随风摇摆。

这幅诡异的图画，给人以一种强烈的压抑感。再加上笼罩在画面上的那道若隐若现的黑气，仿佛屏幕上的“人物”们正蠢蠢欲动，即将要冲破画纸的约束，来到现实世界，将人拖入画中，去陪他们作伴似的。

这幅画似乎真有摄人心神的能力，我盯着它久了，好像有一种想要进入画面的冲动，心里头突然感觉到一阵莫名其妙的烦躁。我连忙把目光从画面上移开，定了定神，转头看了看其他人。发现他们也是紧皱着眉头，一言不发，应该也是和我一样感受到了这幅画的诡异之处。