李逸轩翻看一看，伊斯.伍德、绮罗壁.芃步，没听说这两个人。算了编剧一项不被人重视，温炳喜是专业的，他介绍的应该没错。

“为什么不叫个人来一起写？”

“轩少不了解好莱坞的制度，美国编剧协会规定，只有对剧本的贡献度超过30%以上，才有资格署名。这么一来，编剧这一栏只能有三个人署名。你看，剧本构架是你提供的，也在编剧协会注了册，编剧一栏上的署名肯定少不了你，这就只有两个空额了，多出来的人无论怎样都不可能获得署名，找来也没用。”

李逸轩明白了，美国的编剧跟中国不一样，美国编剧是能获得票房分成的，有的甚至还能获得周边收入分成，如果是个人对剧本有点贡献，那么这个收益分成该怎么分，不可能吃大锅饭见着有份吧？因此，美国的编剧协会就出台这么一条规定，只有对剧本的贡献度超过30%以上，才能在编剧栏上署名，署名的人才有资格分成。

《越狱》是电视剧，AMC是收费电视台，订阅收入的3%要给3位编剧，由于李逸轩是剧本构架的提供者，算是首任编剧。因此，在分成上，3%的收益里面，他就要独占40%，剩下60%由另外两位编剧平分。

再加李逸轩是首任编剧，除了享受订阅收入分成外，他还能享受《越狱》周边收益分成的资格，现在是1979年，按照编剧协会与美国电视剧广播协会在1973年达成的协议，李逸轩能获得周边收入最高1%的分成。

李逸轩想起一件事，问道：“导演和演员需要给他们分成吗？”

“导演要，但演员不需要。导演只有订阅分成，没有周边收益分成，导演的周边分成最高只有0.3%，这是1976年与导演协会达成的协议。不过影视剧成功后，几个主演的片酬在下一季涨幅会很大，再下一级涨幅会更高，是倍速的增长，具体增长多少，还得看收视订阅，以及与对方经纪人的谈判。不过不要担心，好莱坞对于演员片酬增幅是相关规定的，不会出现乱喊价的情况。特别是电视剧。”

就是有这个规定，《越狱》红起来后，成本也是相当吓人的。李逸轩记得《越狱》第三季的每集的制作成本就高达1500万美元，而第四季更是接近3000万一集。

如此高的成本，电视台都有点承受不起了，都在考虑要不要继续制作下去。

《老友记》就是如此，每年一季，最最后10季的时候，由于成本太高，导致电视台无法盈利，于是就在第10季结束了。

等等，要不要把《老友记》拿出来，这是一部全家人都能看的电视剧，绝对是复合AMC的定位，况且《老友记》要到1994年才会出现。

于是把心中的想法跟温炳喜说了出来。

温炳喜表情惊讶极了，他没想到李逸轩就这么一会功夫就想出个电视剧点子出来，听他讲的剧情概要感觉还不错，应该觉得可行，于是就对李逸轩说道：“轩少，你把剧本大纲先写出来看看，合适我找人填充内容。”

他知道李逸轩这么忙的一个人，不可能提供完整的剧本，再加上他对美国的文化不是很了解，让他来负责提供纲要是最好的。

“先生《变形金刚》，接着是《越狱》、现在又来个《老友记》，同时上三个节目，呃……老温你忙的过来吗？”

温炳喜想了想，道：“《越狱》对导演，对演员，对道具，对场景的要求都很高，我建议放在最后来制作。《变形金刚》你剧本和人设都设定好了，只要把剧本填充完毕，就能开始制作，我建议找台湾代工。《老友记》要求没那么高，等你剧本大纲写出来后，我看就可以着手筹备了。”

“你台湾有认识这方面的人？”李逸轩敏感的意识到。

“是的，迪士尼的动画片都是找RB或者韩国代工，要嘛就是找台湾，美国的人工费太贵了。而且还要求周边分成，因此美国的长篇电视动画都是找他们代工，自己只要确定剧本、人设和风格就行。”

“为什么没有香港？”李逸轩发现对方没有提到香港。

温炳喜摇头道：“香港不行，好莱坞以前不是没有找过他们，比如像上官小宝或者黄玉郎，但他们的画风地痞气息太重，根本上不了台面。而且香港的漫画人才也没几个，都是所谓的师父带徒弟，也经过系统的专业培训，完全是野路子出生，不像台湾，《变形金刚》他们做不来。”

李逸轩苦笑不已，温炳喜没有说错，无论上官小宝还是黄玉郎也罢，他们的漫画的格局实在是太低了，尽是些江湖流氓的打打杀杀，充满各种暴力和色/情，70年代由于他们做的漫画过于血腥，导致全港家长的集体抵制，最后港英政府不得不来，对香港上市的漫画进行强制规定，他们才收敛一点。

他们的漫画也就在香港卖卖，出了香港，东南亚没有一个国家会引进，更不用说大陆了。真的是上不了台面。