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第五十一章 毕竟是馆虎嘛

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人间百态,每个人都各不相同。同样的,不同的导演的风格也不相同。这不止体现在影片的风格上,也体现在了剧组的拍摄风格上。

有的导演风格比较散,比如姜纹。拍《让子弹飞》的时候,剧本不满意了,把机器一停,现场开始改词。一份剧本,拍到最后手写的内容比打印的内容能多出一倍。

有的导演风格比较随性,比如娄晔。剧本从来不写清楚故事,拍的时候直接告诉演员让他去感觉。感觉到了,情绪就有了;情绪有了,故事也就出来了。

有的导演风格比较王佳卫,比如王佳卫。《一代宗师》,一拍就是三年。把个风流浪子拍成了忧郁系大叔,把个文艺青年拍成了武术冠军。

哦,对了,王导估计最近又停拍了。因为《杀生》剧组的摄指宋小飞,就是《一代宗师》的摄指。据他说,导演外出找素材去了,剧组暂时停止拍摄。刚好馆虎叫他,他就过来了。

至于馆虎的风格,和王佳卫的风格刚好相反,他恨不得一天二十五个小时,每个小时都待在剧组。

剧组所在的桃坪羌寨虽然是个景区,但也是个保留着原始形貌的村落,没什么娱乐设施,每天除了休息,也就只能工作了。这可合了馆虎的心意,一天不拍个十二三个小时根本不停。

沐茗终于知道为什么当初还特意问了问自己体格怎么样,就这个工作强度,每个好体格真的容易累趴下。

比如现在,扛了两个多小时的机器的沐茗就有点吃不消了。

沐茗刚来的那天,被馆虎直接调拨给了宋小飞,然后宋小飞转眼就让自己扛上了摄影机。那时候沐茗还在惊讶,这剧组是很缺人吗,让自己一个初来乍到的新人扛机器。

扛机器的就是摄影师,早期很多导演不爱用三脚架和导轨,一场戏下来摄影机全是摄影师手提着的。所以只负责拍摄,不负责指挥的摄影师也可以叫扛机器的。

不过,沐茗显然是想岔了。宋小飞和他说的扛机器,就是真正的“扛”着机器。

之前说过,桃坪羌寨的古村落是依山而建,所以村里就没有平整的路,全是上坡和台阶。就算有架子,摄影机也根本立不住,而摄像又得盯着画面,所以就要有人在旁边帮忙扶住了机器。

所以说你问我学没学过摄像有什么意义!还问的那么详细!

其实还是有意义的。因为始终和机器待在一起,所以每一个镜头的变化,每一处位置的变动,沐茗都能看的一清二楚。而且,离开了机器屏幕的限制,镜头的景物直接映射如视野,比从摄影机里看到的更加真实,也更加的广阔。

沐茗半蹲在一处残破的台阶上,伸手依着身边的架子。抬起头,不远处是左右对立,高高耸起的碉楼,如同两扇门板,夹住了更远处的山峰。而山峰之上,则是被灰黑色的泥土映衬的格外瓦蓝的天空。一个静默不移,一个广阔无垠,竟然还能交接在一起。

沐茗想起了前世看的一部记录地球景色的纪录片。大自然从不说话,但他总能在不经意间,给你会心一击。

可惜,这种能悠闲看天的时光很少见。大多数时候,沐茗除了扛机器,还有很多别的事要做。

“小沐,上去调一下灯箱。”

“小沐,把那架子抬下来。”

“小沐,……”

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